NEW YORK — Lily Gladstone er oppkalt etter sin oldemor.
Den eldste Lily bar mange likheter med Gladstones karakter i Martin Scorseses «Killers of the Flower Moon,» Mollie Burkhart. Begge kvinnene, født med 10 års mellomrom på slutten av 1800-tallet, var tradisjonelle i naturen, godt elsket av sine innfødte samfunn og hengivne. katolikker.
Da han vokste opp mellom Seattle og Blackfeet-reservatet i Montana, var Gladstone kjent med historiene til eldre generasjoner av innfødte kvinner – om deres møter med et raskt moderniserende Amerika og de brutale forsøkene på å hente ut ressurser fra stammelandene.
Osage-drapene på begynnelsen av 1900-tallet, et terrorvelde der Osage ble målrettet for hovedretten til deres oljerike land, fant sted mange mil unna, i Oklahoma. Men som en tragedie om den uhyggelige utnyttelsen av innfødte, fortalte «Killers of the Flower Moon» en historie som Gladstone kjente godt til.
«Jeg bærer min families arv. Og det forventes at jeg bærer familiearven min på en måte, sa Gladstone i et nylig intervju. Hun la til: «Selv om jeg ikke er Osage, føltes det veldig som om det var i blodet mitt.»
Gladstone er det angstfulle hjertet og den medfølende samvittigheten til «Killers of the Flower Moon». Hun legemliggjør ikke bare Mollie, men generasjoner av innfødt glede, nåde og smerte.
Det er en forestilling som har fått den 37 år gamle Gladstone, som først gjorde inntrykk i Kelly Reichardts indie «Certain Women» fra 2016, opp på en mye større scene. Associated Press utpeker henne til en av sine Breakthrough Entertainers i 2023 for en uutslettelig forestilling som behendig graver inn i et av amerikansk histories mørkeste kapitler.
Det er bare en av mange utmerkelser som allerede er tildelt Gladstone, som ble nominert til en Golden Globe på mandag. Hun er klar til å lage historie, selv. Hvis Gladstone skulle vinne beste skuespillerinne ved Oscar-utdelingen, ville hun være den første indianeren som noensinne har vunnet en konkurransedyktig Oscar.
Har Gladstone fundert på hva et så viktig øyeblikk ville bety? Hun senker hodet og smiler.
«Det er selvfølgelig noe jeg må tenke på, i den grad jeg virkelig ville elske å snakke noe av språket mitt – og lære meg selv litt mer av språket mitt – å ha og holde i det øyeblikket,» Gladstone sier. «Det ville vært et utrolig øyeblikk i livet mitt, men det ville bety så mye mer enn bare meg.»
Gladstone, hvis far er Blackfeet og Nez Perce, vokste opp med få innfødte forbilder på skjermen. Hun regner Val Kilmers Madmartigan i «Willow» som en karakter som føltes nesten som urfolksrepresentasjon. «Det lange håret,» sier hun og gliser. «Sansen for humor.»
Gladstone ønsket først å bli danser. Hennes første helt var Maria Tallchief, USAs første store primaballerina. Tallchief var Osage og vokste i likhet med Mollie opp i Fairfax, Oklahoma. Gladstones tepper i «Killers of the Flower Moon» kom fra Tallchief-familien – et fysisk symbol på generasjonene av kvinner som er lagt inn i opptredenen hennes.
David Granns «Killers of the Flower Moon», som filmen er tilpasset fra, følger Thomas Bruce White Sr., den føderale etterforskeren som løste Osage-drapene. Opprinnelig var filmen også sentrert om White, med Leonardo DiCaprio planlagt for den rollen.
«Hvis folk er interessert i det, er det allment dokumentert. Du kan lese boken, sier Gladstone om etterforskningen. «Og det var egentlig det første møtet med Marty og Leo etter at manusrevisjonene hadde skjedd – og snakket om hvordan denne kjærlighetshistorien kunne tjene som et tilgangspunkt.»
Scorsese og DiCaprio bestemte seg for å omarbeide manuset bort fra en hvit frelser-fortelling, og sentrerte filmen om Ernest Burkhart (DiCaprio), en hvit mann i krimringen til onkelen William King Hale (Robert De Niro). Burkhart giftet seg med Mollie og begynte deretter å forgifte henne, og forsøkte å arve hennes lukrative hoderettigheter.
DiCaprio sier i en e-post at han aldri har sett Scorsese «så egenrådig» om en rollebesetning som han var med Gladstone. En dag etter innspillingen innså DiCaprio at hun kom til å bli «filmens ånd og sjel.»
«Lily, sammen med Osage-samfunnet, ble uutslettelige partnere i å strukturere fortellingen om denne historien,» sier DiCaprio. «Så utrolig detaljert som Granns bok var, visste vi at vi trengte å grave enda dypere og høre denne historien fra Osage-perspektivet. Lily ble intrikat involvert i å veilede oss alle, ikke bare i historiefortellingen, men også viktigheten av Mollies heltemot innen den.»
Men det harde arbeidet lå foran å fange et av de mest urovekkende ekteskapene i nyere film. Filmskapernes forskning antydet at det var kjærlighet, til tross for alt, mellom Mollie og Ernest. «Killers of the Flower Moon» forvandlet til en gjengivelse av amerikansk historie som en gangsterhistorie skrevet i hjemmet. Det tok tid å finne den dynamikken. Gladstone husker å filme en nøkkelscene på åtte forskjellige måter, med varierende nivåer av spenning, misbruk og kjærlighet.
«De som fungerte var de der det var denne kompliserte kjærligheten og denne torturerte medvirkningen fra hans side,» sier hun. «Vi fikk det til på en eller annen måte fordi det på en eller annen måte i virkeligheten fungerte, og på en eller annen måte fungerer det fortsatt. Du vet, denne dynamikken er ikke ny, ikke gammel. Det er bare en veldig ekte en.»
Da Gladstone først så filmen i forkant av premieren på filmfestivalen i Cannes, nådde hun ut til motspilleren sin. «Jeg sendte tekstmeldinger til Leo og bare frem og tilbake var det sånn: «Herregud, vi klarte det.» For det var alltid det spørsmålet.»
«Killers of the Flower Moon» ble laget med omfattende samarbeid med Osage, og ofte var Gladstone mellomtinget. Osage Nation begynte for henne å føles som et annet hjem.
«Hun er en del av samfunnet vårt nå,» sier Osage Nations rektor Geoffrey Standing Bear. «Hun kommer til våre tradisjonelle middager. Vi vet alle: Her er Lily. Og ingen blir overrasket fordi hun er en av oss.»
Noen i urbefolkningen har gitt uttrykk for bekymringer om en Hollywood-produksjon på 200 millioner dollar som velger en så avskyelig historie å fortelle, mens andre har diskutert grensene for et hvitt, outsiderperspektiv. Gladstone er sympatisk med disse bekymringene, men hun anser Native-samarbeidet som bidro til å forme filmen som «et historisk øyeblikk i filmen.»
For henne er det dyptgripende at 1920-tallet, da et ungt Hollywood begynte å lage stereotype bilder av indianere som villmenn, har blitt besøkt av en filmskaper som er så dypt knyttet til historien til amerikanske filmer.
«Det føles som om han bærer kinoens gullalder i seg,» sier Gladstone fra Scorsese. «Og ved å lage denne filmen og lage den på en måte som også hedret denne arven, var det et veldig gjenopprettende øyeblikk – å bringe en innfødt kvinne inn på det stedet, ha Mollie og søstrene hennes til å være disse karakterene du ville ha sett i en stor feiende epos fra 1950- og 1940-tallet.»
Gjennom filmens utgivelse har Gladstone vært ivrig ikke bare etter å feire «Killers of the Flower Moon», men etter å tenke gjennomtenkt engasjere seg i samtalene den genererer. Det har gjort Gladstone til noe som en bro mellom en skammelig Hollywood-fortid og dens håpefulle fremtid.
Med så mye vekt på skuldrene er det vanskelig å ikke lure på: Kommer hun til å nyte et øyeblikk som er en gang i livet?
«Du høres ut som alle mine nære venner,» sier Gladstone og smiler. «Den har sitt eget tempo, den har sin egen rytme. Det er midlertidig. Så som alt som er midlertidig og flyktig, må du bare nyte øyeblikket.»
Hun trekker pusten dypt og legger til: «Det har vært en virkelig rørende rekke introduksjoner.»
___
Følg AP Film Writer Jake Coyle på: http://twitter.com/jakecoyleAP
___
For mer om APs 2023-klasse av banebrytende entertainere, besøk
